Dror Dayan

 

Der deutsche Schuldstolz ist ein ethischer Blindflug. Am allerwenigsten ist es eine Garantie für einen Platz auf der richtigen Seite der Geschichte. Solche ideologischen Verwirrungen erzeugen Ironie.

Phantastik im tschechischen Nachkriegsfilm (1948–1968)

Karel Zeman (1910–1989) // Photo © Muzeum Karla Zemana

(Dieser Aufsatz wurde ursprünglich am 27. Juni 2015 auf der Plattform "Medium" publiziert)

1966 schrieb DER SPIEGEL über das tschechoslowakische Kino: “Das Ziel, so gute Filme zu drehen, ‘daß uns die Polen darum beneiden’ (…), hatten sich die tschechoslowakischen Filmer 1958 gesteckt.” In der Tat bewies die ČSSR in diesen Jahren eine erstaunliche Produktivität und erschuf einen pulsierenden Mikrokosmos aus Komödien, Dramen, historischen Epen und … — außerordentlich originellen Science-Fiction-Streifen. Es ist eine Aufbruchszeit und italienische, deutsche und amerikanische Investoren schwirren um die Filmateliers von Barrandov. Man will an der ideologischen Trennwand des Ostblocks vorbei in tschechische Filme investieren. Der kurze Artikel listet die damals heißen Projekte auf den Pfannen der tschechoslowakischen Filmemacher auf. Ein Drittel davon ist dem Fantastischen gewidmet. Für einen Augenblick scheint es, als ob in diesem kleinen Land im Herzen Europas eine Art „Weta Workshop“ der 60er entstehen soll.

Verglichen mit der lupenreinen SciFi, hatte es das Fantasy-Genre in der ČSSR deutlich schwerer. Diesen Sachverhalt könnte man leicht dem etwas pragmatischen Gemüt zuschreiben, für das die Böhmen bekannt sind. Doch die Hauptursache ist vor allem in dem politischen Klima der Nachkriegszeit zu finden.

Mit der Machtübernahme der Kommunistischen Partei im Februar 1948 begann auch die kulturelle Einflussnahme der Chefideologen auf Kunstschaffende. Für die Kader hatte Kunst in erster Linie ein Spiegelbild der sozialistischen Erfolgsgeschichte zu sein. Das war ein enggefasster Rahmen, in den sich einige Regisseure nur schwer fügen konnten. Noch auf dem 11. Parteitag beklagte die KP, dass die Spielfilme „nicht immer am Puls des sozialistischen Lebens seien“. Ob nun eine ländliche Komödie, oder ein Großstadtdrama — stets sollte die moralische Überlegenheit des Arbeiters über dem verbohrten Bourgeois sichtbar sein.

Über all dem wachte der Große Bruder. Doch die Sowjets waren der Science Fiction gewogen und förderten sie. Für die Russen war futuristische Literatur in erster Linie eine Metapher für soziale Veränderung. Roboter waren analog mit den kapitalistischen Sklaven zu sehen. Utopische Weltraum-Städte konnten die Beständigkeit des Leninismus repräsentieren oder umgekehrt die düsteren Aussichten einer imperialistischen Dystopie. Die tschechoslowakischen Zensoren mussten einsehen, dass es nicht im Sinne der Sowjetunion war, alle Spielfilme nur den Alltag in Fabriken, Landwirtschaftsbetrieben und im Lebensmittelhandel reflektieren zu lassen.

So gab es für die Science Fiction in der ČSSR stets einen gewissen Spielraum. Vorausgesetzt, die Geschichte verherrlichte nicht den Imperialismus. Ein grober Kompass für die Akzeptanz westlicher SciFi-Bücher zeichnete sich ab. Arthur C. Clarke: ja. Isaac Asimov: nein. Robert A. Heinlein: eindeutig nein. Ohnehin sah man es lieber, wenn die Bücher nicht aus dem Westen kamen, sondern an den heimischen Schreibtischen geschrieben wurden.

Guter Terror und schlechter Terror - deutsche Qualitätsmedien verschaffen Klarheit

 Niemand soll verwirrt werden.

 

Der Karlspreis geht an eine verschlagene Kriegstreiberin

Nachdem schon der Friedenspreis des deutschen Buchhandels letztes Jahr an die Neocon-Warhawk-Frau Anne Applebaum ging, zog der Karlspreis zu Aachen gleich mal mit, und fand schnell eine eigene europäische Kriegstreiberin zum Auszeichnen. Im Grunde kann man es als "Clintonismus" bezeichnen. Man nehme 4 Milliarden Frauen, dann suche man sich die ätzendeste davon aus. Ihr gibt man dann den besagten Propaganda-Preis. Ich bin sicher, Kaja Kallas und Annalena Baerbock standen auf der Shortlist.

Das Karlspreis-Direktorium betont Ursula von der Leyens Verdienste während der Covid-Pandemie, doch vor allem ihren unermüdlichen Einsatz für den Schutz Europas gegen Russland. Die Leute hinter dem Karlspreis sollten vielleicht etwas weniger Opium rauchen.

Der Preis ist übrigens mit einer Million Euro dotiert. Wäre ich doch eine Kriegshure geworden.

Symbolisch gesehen sollte ich mich aber nicht beklagen. Karl der Große war nicht darum verlegen, im Osten Massaker anzuregen. Somit ...

Ich lese da lieber Tobias Riegel, scheinbar einer der letzten 50 Journalisten in diesem vom Irrsinn geplagten Land:

https://www.nachdenkseiten.de/?p=127321

 

Silent Hive 05

 

SILENT HIVE - curating music from the genres of Ambient, 4th World Music and experimental atmospheric sounds in general. This video is a part of a playlist dedicated to ESCAPISM.

The music is meant to evoke nostalgia, exotica or a sense of wonder, mystery and adventure.

It can accompany you, while you're working or doing otherwise dull chores. Or you can experiment with it on your own. Maybe it will help you to fall asleep, or be a soundtrack to your thoughts, while you work on a manuscript, or paint, or ... Maybe you just want to shut out the world outside for a moment.

PS: This is an AI-free zone.


SOURCES: MUSIC
- David Sylvian: "Words With The Shaman - Part 1" (Album: "Alchemy - An Index Of Possibilities", 1985)
- Genesis Child: "Without" (Album: "Eternity", 2018)
- Dead Can Dance: "Bird" (Album: "A Passage In Time", 1991)
- Lorenzo Montanà: "Fragile" (Album: "Aural", 2022)
- Vangelis: "Opening Theme from Mutiny On The Bounty" (Album: "Themes", 1989)
- O Yuki Conjugate: "Tidal Dance" (Album: "Peyote", 1991)
- Harold Budd & Brian Eno: "Still Return" (Album: "The Pearl", 1984)
- U. Srinivas & Michael Brook: "Think" (Album: "Dream", 1995)
- Steve Roach: "Future Tribe" (Album: "Space and Time", 2003)
- Steve Roach: "Circular Ceremony" (Album: "Space and Time", 2003)
- Tidal Flow: "Fertile Mind" (Album: "Continuum", 2014)

SOURCES: PHOTOGRAPHY
- "Barbados" photographed by Esther Bubley (1955)
- "Fishing in Saint Lucia, Carribean" photographed by Fritz Henle (1957)
- "Lagoon Vairao at the peninsula of Taiarapu" photographed by Robert Pomel (1954)
- "Cocos/Keeling Islands" photographed by E. B Strout (1939)
- "Returning from the Sea in Ghana" photographed by Chester Higgins (1972, Arnika Dawkins Gallery)
- "Cover image from a Czech edition of short stories by Joseph Conrad" - source & location: unknown
- "Bougainville - the Solomons" photographed by Douglas L. Oliver (1942)
- "Virgin Islands" photographed by Winfield Parks (1966)
- Source & location unknown
- Source & location unknown
- "Bahamas", photographed by Jeanloup Sieff (1981)

https://www.youtube.com/watch?v=ptvngD1Rkh0